维他美仕破壁机维修电话2012年中国民族器乐大奖
这次大奖赛能引起共鸣，恰恰说明现在的评论和讨论比以前更公平了。为什么？我觉得他有负面看法，直接放出来，这很棒。我早就说过，现在中国民乐的趋势是什么？...
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作者与央视录音工程师李小培相识多年，还就央视录音制作的话题对李小培进行了专访。
这次受邀参加2012年汕头录音展，我们又见面了。因此，笔者就2012中国民族器乐大奖赛二胡比赛中的不同观点，对现场评委李小培进行了专访。
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得知全国二胡琴友对评委的建议有不同意见后，他再次进行了更详细的讲解，并向二胡琴友问好。因为是现场录音采访，所以需要在HIFIDIY.NET一段一段地写下来发德国宝料理机维修网点表。
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2009年，我在中央电视台采访了李小培。
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众所周知，李小培老师是今年全国器乐大奖赛的评委之一。但在本次大奖赛中，对于部分二胡演奏家的演奏评价存在不同的看法和意见，于是我就感兴趣的相关话题对李小培老师进行了专访。
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面试的地点很随意，就在2012年汕头音展花园酒店客房。著名唱片制作人张春义(作曲家张千一的哥哥)也出席了论坛。本次讲座涉及中国民族音乐教育、创作、演奏、表演等相关话题。因为李小培老师刚刚结束展览并与音频爱好者交流，张春义老师先来接受了我的采访。
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2012汕头音响展期间采访李小培
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2012汕头音响展期间采访李纯一
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张春义:
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中国以前不就是这样的吗？二胡不是一个很欢快的东西去演奏，而是一大堆呻吟着诉说着的歌。
现在无论是二胡演奏家还是写二胡的作曲家，他们写出来的音乐都是属于现代性的，把一个很小的主题或者一个很有内涵的主题无限放大，这个协奏曲和那个协奏曲让二胡音乐形式变成了一个管弦乐的形式，一个叙事，一个主题，一个主题的再现。看起来都很德国宝料理机在那修大，其实没什么内涵。
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我来说点不好听的。现在很多二胡曲都是靠卖弄技巧编出来的，也就是卖弄技巧，也就是用技巧来代表个人水平。相反，很多学生特别重视这项技能。这几年二胡的演奏技巧绝对是登峰造极，技巧非常好。
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我个人认为这种偏重技巧的做法是从中央音乐学院开始的，因为我也是音乐学院毕业的，学的是管乐专业，经常接触一些民乐系的学生。在我们那个年代，民乐系的学生经常演奏一些基础音乐，很少接触西洋音乐。现在不同了。二胡都是西洋音乐，包括音阶练习，技巧练习，都是西洋的，比如小提琴。
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我不排斥用这种方法来提高二胡的技巧。应该说是很有效的。可以说现在的学生进步很大。众所周知，陈耀兴的“奔马”技术太好了，以前没有，现在“奔马”就跟小儿科一样了。现在学生弹《野蜂飞》《Childas》，包括小提琴上的一些泛音，都很准。
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但是现在的一些学生就是忽略了二胡本身的气质和音乐。
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杨维忠:我认为这种现象不能完全归咎于学生，而是学校。
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张春义:
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不，这是大环境的问题。从教学的角度来说，有一些相互关联的问题，包括整个民族器乐演奏和民族器乐比赛，不是说某一个人或学校，而是整体。
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在十二乐馆之前，我们第一次听到台湾省的站立二胡，他们特别注重舞台表演，十二乐馆就是一个代表。这期间包括了类似的民乐团体，都在表演上下足了功夫。比如在服装和表演上，他们借鉴了欧美的古典辣妹和陈美小提琴，尽力把人的东西展现在舞台上，而音乐的东西只是被忽略了。
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所以从表达能力上来说，你肯定不会拉一些很有深度很有品位的东西，因为那些东西是有内涵的。所以只能作为一种技能在舞台上炫耀。你必须展示你的技能，舞蹈，炫目或突出视觉的东西。
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近年来的民乐，无论是独唱还是组合，大多都是以“表演”为主，“音乐”为辅。现在很多民谣都是“大而吊”，缺乏音乐最基本的东西。
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不排除音乐的技巧和炫耀技巧。现在的学生基本功太好了。我们民族音乐的基本功经过这几年的努力已经提高到现在的水平，说明我们的教学确实取得了很大的成效。
但是在我德国宝沙冰机维修服务们技巧完成的很好的情况下，我们的重点是把音乐的味道和感觉拿出来。乐器最终的表现还是音乐的表现。如果都是技巧，那就跟弹钢琴练习曲一样，还是不完整的。
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其实我们都知道20多年前民乐大奖赛的很多表演者。他们还是学生的时候我就录了一些，我很了解他们。这个成长过程，包括他们作为学生和老师的身份，都是通过几代人的努力形成的现在的教学体系。我不认同这个大奖赛和那个大奖赛都是这个行业的评委！比如二胡大奖赛必须由中央音乐学院的二胡老师担任评委？我觉得应该由乐评人和音乐编辑来做！很多音乐编辑他都很了解，也不是不学音乐。他们都毕业于音乐学院。作为乐评人，都是客观的。
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比如你拉二胡，说唱民谣，唱美声，我评论我的学生或者我所在市区的选手，他都会有偏见，所有学校都是如此。你是中央的(音乐学院)，我是中国的(音乐学院)，他是安的(音乐学院)或者武汉的(音乐学院)，你是湖南武汉的。
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为什么我们总是谈论南派和北派？这是因为他们的风格不同，形成了不同的表演流派。所以我觉得李小培老师能作为评委参加这次民乐大奖赛非常非常好，希望这样的评委能多一些！
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本次大奖赛的评委不仅有李小培，还有陈艳红(中央电视台音乐编辑部主任之一)。虽然我没有看到陈艳红在这场大奖赛中发表尖锐的评论，但在未来的大奖赛中，应该会有更多这样的裁判加入进来。他们的评论真的很出彩很客观，但是我特别讨厌歌手评论歌手。
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杨维忠:你最后的观点和华音的一些琴友不一样。他们认为专业比赛不应该由外行来评判。
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张春义:
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其实他们也不是外行。
完全正确，比如一个歌手会唱歌，但是理论上，其他方面，他什么都不懂。你认为歌手懂二胡吗？
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一个论坛的网管:什么是专家？举个例子，有一个做饭的厨师。我是一个美食家。我只是想知道油炸的东西好吃不好吃。你得让我分析一下这个菜是盐多了还是油多了，还是得多煮一维他美仕沙冰机不工作点。没关系。
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你演奏音乐是给普通人听的，所以每个普通人只要站在某个角度仔细思考，就有权利对你演奏的音乐发表个人看法。对吗？所以好的东西，好的音乐，对大多数人来说都会听起来很好听，对吧？没有，只有几个专家说很好看。这是经典。没有这回事。
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张春义:
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由于我一直在唱片出版行业，所以我对任何一个表演者或歌手都会有自己的判断和看法，也就是说我非常了解他们的长处和优势，而不是说这些人什么都不是。以往的大奖赛，为什么都有资深专家参与理论点评？因为他专门研究这个，你不能说他不是歌手就不能评判唱歌吧？
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不应该评论歌手的恰恰是你，因为会有很多倾向！我的XXX学生在那里唱歌。我绝对是说他唱得很好。他是我的学生。我能说他不好吗？这样会有失偏颇。包括作曲家，你作曲我作曲。怎么才能评论别人的作品？想评论他，不能去找作曲评论，谁为谁服务，同行是朋友。
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这几年，我觉得有些大奖赛的评委极其不负责任。你的电视大奖赛每个人都在盯着，你说一两句话就让人觉得可笑。为什么李小培老师的评论是对的，而且他还保留了很多，所以比较含蓄。
有的选手就是不行，一张嘴不行，那你凭什么说他好？他长得好看吗？身材还不错？有人长得丑，但他唱歌好听，你不能这样评价他。这和中国传统戏曲表演是一样的。有些演员长得很丑，但是演技很好。他可能不是一个漂亮帅气的小伙子，但是演技好的话可以演点别的。对吗？你不能说他打得不好。
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张春义:
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这次大奖赛能引起共鸣，恰恰说明现在的评论和讨论比以前更公平了。为什么？我觉得他有否定的观点，有直截了当的观点，这很棒。
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以前他都是好的，也就是最多你10分他8分9分。我觉得这种没有评论的比赛也不好。
记得几年前，李谷一给一个选手打高分，别人问他为什么打高分，李谷一说是我们湖南省的，明显有很强的倾向性。如果那能是我中国音乐学院，我就维他美仕料理机维修给中国音乐学院高分，我就给中央音乐学院高分，对吧？然后我武汉音乐学院也会给武汉音乐学院高分，这就成了恶性循环。
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我觉得像李小培这样的老师能直接参与评委并给出深刻的评价是很棒的，因为李小培比音乐学院的老师懂得多。比如你的二胡老师怎么会懂其他乐器？因为录音这个工作涉及的乐器种类太多了，全国各地的二胡演奏者都接触过，但是在音乐学院能接触到这么多吗？最多能接触到的就是自己学院的老师教授。
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再说了，你们学生是评论不了老师的，但是我们录音工作者可以录的最好。玩不好，不管是谁，都要重新来过。
我也当过很多评委。从我们的内心来说，这是我们的工作。不管你是谁，你都是歌手。如果你这次唱得不好，那就糟了，对吗？就因为你是XXX歌手，所以我不得不对你这次糟糕的表现说好。这不客观。那么如果我是歌手，我会评论你，我会一直给你面子。
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我早就说过，中国民乐要“大而全”或者“高而难”，音乐越来越少，包括很多民乐乐团的演出，比如《长江协奏曲》《黄河协奏曲》《长城长度》《大中华大中华》，一点味道都没有。
只不过我们中国的民间小胡同里面的味道没有了。
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下一期李小培访谈未完待续...
